SALLE RÊVE / SYSTÈME•4

Comme à notre habitude, nous commençons avec quelques écoutes sur des musiques que l’on connaît bien pour cerner les propriétés de ce système puis enchaînons avec des musiques moins récurrentes dans notre répertoire. Ici, l’écoute pleinement musicale démarre avec le mémorable enregistrement de  Rimski-Korsakov, Schéhérazade par Kirill Kondrashin dirigeant le Concertgebouw Amsterdam en 1979, Philips 1980. Une version incontournable, un phare dans la tourmente, précisément dans le 4^e mouvement, incluant la furie de la mer déchainée (La Mer — Le Vaisseau se brise sur un rocher surmonté d’un guerrier d’airain). Les articulations et timbres, avec ce système, sont plus raides par rapport à un écoute avec les tubes de l’ampli TEKTRON; nonobstant, si la scène ne se déploie pas vraiment en profondeur, elle affiche avec un aplomb de cathédrale des couleurs limpidement différentiés, au scalpel, honorant un équilibre tonal dynamique tangible. La prestation subtile d’Herman Krebbers semble ici un peu plus sévère mais avouons par ailleurs que la régularité des étirements d’archet est exemplaire.

Second morceau : When Poets Dreamed of Angels, par David Sylvian et Ryuichi Sakamoto (1987). Les trois guitares sont distinctement enracinées, gauche, milieu-gauche et droite, et tout aussi clairement identifiées par des teintes et vibrations des tables d’harmonie et caisses de résonance. La voix sensuelle, vibrante et intimement mélancolique de l’inimitable David Sylvian instaure une présence souveraine, moins organique sur ce système, plus contrôlée. Elle emplit la pièce et nous transporte avec précision là où l’artiste souhaite nous mener.

En 2020, la formidable flamande Liesa van der Aa nous propose des morceaux insolites : Easy Alice, album jazz-funk avant-gardiste au concept alambiqué d’une double personnalité, digne d’un Bowie à ses meilleures heures ; l’extrait Bruno + Cynical Brothers élabore une architecture structurée, d’une solidité de Télamon, franchissant une bande passante étendue, cependant que le relief des matières, indubitablement affirmées, subit une sensible érosion, un manque d’aspérités rageuses. La théâtralisation large, verrouillée dans le sol, confirme un léger déficit de profondeur. La métrique Mezzo de Liesa raconte l’ironie de la performance et si on ne profite pas à fond du groove excitant de la basse virevoltante de Dries Laheye et de Lander Gyselinck embrasant une partition de batterie que Prince en personne n’aurait pas reniée, la découverte d’une si pure musique par le biais d’une volonté d’objectivité en rassurera plus d’un. Et pourquoi pas en effet ? Le même système que nous ferons évoluer par les électroniques amont ou aval démontrera que les frontières sont aussi floues qu’ouvertes. Bienvenue chez nous : les réponses sont infinies.

En 2018, les originaux frères Oleś accompagnés par Christopher Dell au vibraphone rendent hommage à leur compatriote, Henryk Mikołaj Górecki.

Dans Old Polish Music, on admire la remarquable définition de la contrebasse de Marcin qui, bien que d’une bénéfique plénitude, n’accuse pas la moindre lourdeur. Au contraire, c’est presque un peu réservé. Le toucher magicien de Bartłomiej fait vibrer ses peaux et fûts d’autant que le swing est émorfilé, même si on reste un peu à distance de la musique.

A 25 ans, en 2016, le prodige russe Daniil Trifonov ose sans vergogne les Études d’exécution transcendante de Liszt : avec une audace plus folle encore que sa dextérité qui semble rendre l’épreuve fort simple, il nous transporte dans son monde. L’ensemble en test n’éprouve pas plus de difficultés pour poser un majestueux piano devant nous, aux harmoniques ouverts, où chaque appui est dosé sans erreur mais reproduit avec un sérieux métronomique qui rend la performance nuancée de l’artiste un peu mécanique…

Un système de grande envergure à conseiller à qui cherche avant tout une restitution réfléchie, carrée et sans concession, une capacité à relever la partition à l’oreille, à révéler les défauts comme les qualités des artisans de la musique, quels qu’ils soient.